Μία από τις ελάχιστες φωτογραφίες του Cerruti, ο οποίος σιχαινόταν τη δημοσιότητα
Της Anna Somers Cocks
Ο Federico Cerruti είναι ο άνθρωπος πίσω από τη συλλογή έργων τέχνης αξίας 450 εκατομμυρίων λιρών που έχει δοθεί με μακροπρόθεσμο δάνειο στο Castello di Rivoli. Ξαφνικά, αυτό το μουσείο σύγχρονης τέχνης σε ένα πρώην βασιλικό παλάτι στα περίχωρα του Τορίνο έχει στη διάθεσή του σπουδαίους πίνακες του Μεσαίωνα, Μεγάλων Δασκάλων και του Μοντερνισμού, ανάμεσα σε εκατοντάδες άλλους θησαυρούς, και θα μπορεί να τους ενσωματώνει προσωρινά στις εκθέσεις του (κανονικά, θα εδρεύει στη βίλα δεκαετίας του ''60 του Cerruti, η οποία βρίσκεται σε κοντινή απόσταση από το κάστρο.)
Σε αντάλλαγμα, το Rivoli θα είναι ο θεματοφύλακας της συλλογής, θα την μελετήσει και θα την κάνει γνωστή. Η βίλα θα ανοίξει στο κοινό τον Ιανουάριο του 2019 μετά την αναδιάρθρωση. Η διευθύντρια του Rivoli, Carolyn Christov-Bagarkiev, λέει: «Η συλλογή Cerruti είναι εξαιρετική επειδή μας επιτρέπει να "συλλέξουμε το συλλέκτη" και έτσι να απεικονίσουμε ένα θέμα που είναι πολύ παρόν σήμερα». Συνεχίζει λέγοντας ότι, με το να αγκαλιάσει αυτήν την ευρεία συλλογή παλαιότερης τέχνης, το Rivoli είναι μοναδικό σε μια εποχή που μεγάλα εγκυκλοπαιδικά μουσεία, όπως το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης της Νέας Υόρκης, επεκτείνονται στη σύγχρονη τέχνη.
Η συμφωνία έρχεται δύο χρόνια μετά το θάνατο του Cerruti στις 15 Ιουλίου 2015 σε ηλικία 93 ετών και αποτελεί την «έξοδο», επιτέλους, της σχεδόν μυστικής συλλογής που συγκεντρώθηκε μέσα σε 70 χρόνια, σχεδόν σίγουρα η καλύτερη που δημιουργήθηκε στην Ιταλία κατά τη μοντέρνα εποχή, και η οποία εκτιμήθηκε το 2015 από το Sotheby''s στα 450 εκστομμύρια λίρες (τιμή που έχει λάβει υπόψιν της τον πληθωρισμό).
Ο Cerruti κοιμόταν μόνο μία νύχτα στο γεμάτο θησαυρούς σπίτι του
Κάθε Κυριακή, ο Federico Cerruti θα έπαιρνε το αδιάφορο αυτοκινητάκι του και θα πήγαινε στην αδιάφορη βιλίτσα του κοντά στο Castello di Rivoli για να πάρει το γεύμα του, το οποίο του σέρβιρε η πιστή οικονόμος του Marcellina, σε ένα διαμπερές δωμάτιο γεμάτο ορχιδέες. Θα μπορούσε να επιλέξει να καθίσει στην τραπεζαρία του με τους δέκα μεταφυσικούς De Chirico, αλλά του άρεσε να είναι με τα λουλούδια. Αγαπούσε την ομορφιά και κάθε δωμάτιο ήταν πλούσιο σε αριστουργήματα που είχε αγοράσει από καταλόγους δημοπρασιών ή απλά περιμένοντας τον κόσμο της τέχνης να έρθει σε αυτόν. Ήταν η οικογένειά του, οι φίλοι του, ο μοναδικός λόγος ύπαρξής του εκτός από τη δουλειά του.
Το The Departure of the Argonauts (1921) του Giorgio de Chirico ήταν ένα από τα δέκα έργα του καλλιτέχνη που κρεμόταν στην τραπεζαρία του συλλέκτη
Ήταν γνωστός στους εμπόρους για το ότι χρειαζόταν εβδομάδες για να αποφασίσει, αλλά αν και περιστασιακά ζητούσε βοήθεια από συμβούλους, ήταν το μάτι του μόνο που κυβερνούσε τις επιλογές του, επειδή είχε το δώρο του να μπορεί να καταλάβει τη σπουδαία τέχνη. Υπήρχαν ύστεροι μεσαιωνικοί πίνακες με χρυσό φόντο και πρώιμοι αναγεννησιακοί στην κύρια κρεβατοκάμαρα -Paolo Veneziano, Sassetta, Bergognone, Gentile da Fabriano και άλλοι-, όλοι πρώτης ποιότητας και σε εξαιρετική κατάσταση. Στο σαλόνι υπήρχαν οι δάσκαλοι της ύστερης Αναγέννησης Dosso Dossi, Pontormo, Paris Bordone: υπήρχαν πίνακες του Tiepolo και μεγαλοπρεπείς αλληγορικοί πίνακες του Batoni από το 18ο αιώνα.
Υπήρχε ένα φανταστικό γυμνό του Boldini μεταξύ των έργων του 19ου αιώνα, κι έπειτα Klee, Boccioni, Man Ray και Modigliani, μέχρι και Alberto Burri, Bacon και Warhol. Μεταξύ αυτών ήταν το πρώτο έργο που αγόρασε ποτέ ο Cerruti: ένα σχέδιο του Kandinsky, για το οποίο έλεγε ότι ήξερε ότι ήταν αυθεντικό, επειδή έφερε την αφιέρωση του καλλιτέχνη σε ένα φίλο.
Στα τραπέζια υπήρχαν στοίβες με τα σπανιότερα βιβλία, όπως το Atlas Maior του Joan Blaeu σε 12 τόμους, το μεγαλύτερο εκδοτικό έργο του 17ου αιώνα. Υπήρχαν τα πιο φίνα βιβλιοδεσίματα που θα μπορούσαν να παράγουν οι πολυτελείς έμποροι, όπως το A la Recherche du Temps Perdu με μια Art Deco βιβλιοδεσία του Pierre Legrain. Παρατημένο χαλαρά στο δωμάτιο με το σεκρετέρ με ένθετο ελεφαντόδοντο από τον Piffetti, τον πιο εκλεπτυσμένο επιπλοποιό που έβγαλε ποτέ η Ιταλία, βρισκόταν ένα εξαιρετικό μικρό βιβλίο με γαλλικά εμαγιέ και διακοσμημένα χρυσά καλύμματα του 17ου αιώνα.
Βιβλιοδετημένοι τηλεφωνικοί κατάλογοι πλήρωσαν για την τέχνη
Όλα αυτά πληρώθηκαν με βιβλία ή, μάλλον, με βιβδλιοδεσίες. Την 1η Ιανουαρίου 1922, ο Federico Cerruti γεννήθηκε σπό μια γενοβέζικη οικογένεια που είχε ένα μικρό βιομηχανικό βιβλιοδετείο. Μετακόμισαν στο Τορίνο και επεκτάθηκαν. Το εργοστάσιο καταστράφηκε από βομβιστικές επιθέσεις, ενώ στις 9 Σεπτεμβρίου 1943 ο Cerruti διέφυγε το θάνατο παρατρίχα: θα έπρεπε να βρισκόταν στο θωρηκτό Roma, που βυθίστηκε εκείνη την ημέρα από τη Luftwaffe.
Είχε σκληρή ανατροφή από τους γονείς του, με εμμονική αρχή την εργασία. Κλασικά, οι σπουδές του ήταν στη λογιστική, όχι στα ανθρωπιστικά. Εκμεταλλεύτηκε στο έπακρο τη μεταπολεμική οικονομική άνθιση της Ιταλίας και το βιβλιοδετείο του, Legatoria Industriale Torinese, μεγάλωσε και έγινε ένα από τα δύο μεγαλύτερα της χώρας, με συμβόλαιο βιβλιοδεσίας όλων των τηλεφωνικών καταλόγων.
Είχε ένα δωμάτιο πάνω από το γραφείο του και έζησε εκεί, μόνος του, όλη του τη ζωή. Στη βίλα που είχε χτίσει για τον εαυτό του κοιμόταν μόνο μία νύχτα τη βδομάδα επί μισό αιώνα. Η Annalisa Ferrari, το δεξί του χέρι για 30 χρόνια, θυμάται ότι είχε πει ότι ξυπνώντας με τη συλλογή έργων τέχνης του, είχε αποκτήσει το «σύνδρομο Stendhal», ένα αίσθημα διέγερσης και λιποθυμίας που προκαλείται από υπερβολικό αισθητικό συναίσθημα.
Χριστούγεννα με τους αστέγους και δύο πάρτυ ετησίως
Έκανε δύο πλούσια πάρτυ το χρόνο στη βίλα, την ημέρα των γενεθλίων του και της ονομαστικής εορτής του, σχεδόν υποχρεωτικά, επειδή δεν είχε φίλους. Περνούσε τα Χριστούγεννα με τους αστέγους, στους οποίους θα έδινε προσεγμένα και ακριβά δώρα. Ήταν γενναιόδωρος με τα δάνειά του σε εκθέσεις και, μαζί με την Ferrari ως φύλακα, επέτρεπε επίσης σε μικρές ομάδες «εραστών» της τέχνης να επισκέπτονται τη συλλογή του, όταν θα τους υποδεχόταν μια ελαφρώς ευγενική σεμνότητα.
Μια ομάδα ήταν οι Φίλοι του Fitzwilliam, στους οποίους συμπεριλαμβάνονταν ο αείμνηστος Λόρδος Leicester και ο εγγονός του Λόρδου Ashburton, ο οποίος είχε πουλήσει το Piffetti στη συλλογή του Cerruti. Όλοι εκπλήσσονταν από την ομορφιά αυτού που έβλεπαν, μάλλον επειδή κανείς δεν τον είχε ακούσει. Επειδή σιχαινόταν τη δημοσιότητα σε τέτοιο βαθμό που δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου φωτογραφίες του, και είπε στην Ferrari να οργανώσει την κηδεία του πριν ανακοινώσει το θάνατό του γιατί διαφορετικά θα εμφανιζόταν το συνηθισμένο «άχρηστο κουτσομπολίστικο πλήθος για να κάνει κοινωνικές επαφές». Θα έπρεπε να βρεθεί στο φέρετρό του με ένα φιλντισένιο σταυρό και φωτογραφίες της αγαπημένης του μητέρας και του Padre Pio. Εκείνη εκτέλεσε τις οδηγίες που της έδωσε στην επιστολή του.
Στις Ηνωμένες Πολιτείες ή το Ηνωμένο Βασίλειο, τα μουσεία θα το είχαν βάλει σκοπό να συζητήσουν μαζί του, να τον καλέσουν στα συμβούλιά τους και θα του προσέφεραν ένα ευχάριστο περιβάλλον για να μοιραστεί το πάθος του. Μπορεί να είχαν κάνει τη ζωή του λιγότερο μοναχική, καθώς και να κέρδιζαν τη συλλογή του για το ίδρυμά τους. Στην Ιταλία, το χάσμα, η αμοιβαία υποψία μεταξύ των μουσείων και των ιδιωτικών συλλεκτών είναι τέτοια που ποτέ δε θα συνέβαινε αυτό.
Το 2013, ο Cerruti δημιούργησε το Fondazione FC και διέθεσε τη βίλα, τη συλλογή και ένα κεφάλαιο σε αυτό, αλλά δεν έδωσε ακριβείς οδηγίες για το τι πρέπει να συμβεί στη συνέχεια, έτσι οι εκτελεστές του κατέληξαν στη λύση αυτή με το κοντινό Rivoli, το οποίο θα κάνει ένα διεθνές συνέδριο την άνοιξη του 2018, τοποθετώντας τον Cerruti στο ίδιο πλαίσιο με άλλους μεγάλους συλλέκτες όπως οι Henry Clay Frick, Isabella Stewart Gardner και Albert Barnes.
